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描写西湖的优美句子或段落(描写西湖美景短句)

唐诗和宋词是我国古典文学中两座并峙的高峰,也是古典诗词阆苑中的两朵奇葩。国学大师陈寅恪先生将唐诗和宋

描写西湖的优美句子或段落(描写西湖美景短句)

唐诗和宋词是我国古典文学中两座并峙的高峰,也是古典诗词阆苑中的两朵奇葩。国学大师陈寅恪先生将唐诗和宋词并称为“一代文学”。或许有人会这样问,唐诗和宋词有没有可比性呢?或者说谁的艺术成分更高一些呢?

这个问题还真不好回答。因为唐诗是唐代诗人们智慧和才华的结晶,宋词则是两宋词人们艺术手法的表现,两者之间似乎没有可好参照的比较。

但是有一个人,他说了一句很精彩的话,为唐诗和宋词的比较提供了一个很好的参照。这个人就是王国维,他说的这句话是:“以宋词比唐诗,则东坡似太白,欧、秦似摩诘,耆卿似乐天,方回、叔原则大历十子之流。”

王国维的这句话信息量是很大的,光是这短短的一句话中,就包括了十几位唐宋诗词大家。先解释一下这些诗词大家的名字,其实他们的名字都是我们耳熟能详的,只不过王国维用的都是字号,听起来就稍微生僻一些。

王国维的原话中,“东坡”指的是宋代词人苏轼,“太白”指的是唐代诗人李白;“欧、秦”指的是宋代词人欧阳修和秦观;“摩诘”指的是唐诗诗人王维;“耆卿”指的是宋代词人柳永,“乐天”指的是唐代诗人白居易;“方回”指的是宋代词人贺铸,“大历十才子”指的是唐代大历年间以诗名著称的几位诗人,他们是李端,卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

细思一下王国维的这句话,从诗词这种层面进行比较,虽然能提供一定的参照,但是也是有失偏颇的。因为他们其中的一些人不仅是诗或者词这一领域的佼佼者,而且他们在诸多的文学领域都是一个时代扛鼎式的人物。

就说苏轼吧,苏轼是“一代文宗”欧阳修之后的文坛领袖,在诗、词、散文、书法、绘画诸多领域,苏轼都取得了极高的艺术成就。苏轼的散文成就可以媲美韩愈,在文学史上,有“韩文如潮,苏文如海”的说法,苏轼的文章气势磅礴,汪洋恣肆,豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,两人又都以散文成就入选“唐宋八大家”。

这其中还有一个人,也不得不提一下,他就是欧阳修,欧阳修字同叔,文学造诣极为突出,文章和诗歌独步千古,是“唐宋八大家”之一。

欧阳修画像

欧阳修是当时的文坛风向标,苏轼父子,曾巩、王安石等人都受到欧阳修赞誉与推奖而名噪于世。欧阳修不仅文学功底深厚,而且精通史学,他与宋祁合撰《新唐书》,他又独自完成了二十四史之一的《新五代史》的编撰与修订。可以说欧阳修是兼长文史,诗文赋俱佳的一位学者。

在欧阳修诸多的成就中,词的创作也是他的一项煌煌巨著。欧阳修的词辑录在《六一词》,又名《欧阳文忠公近体乐府》《醉翁琴趣外篇》,今存260多首。放眼整个北宋词坛,这一数量也是令人叹为观止的。

欧阳修画像

欧阳修的词作不仅篇幅多,艺术成就也是很高的。著名女词人李清照对北宋许多词人都提出过批评,但是她对欧阳修的词作还是赞赏有加,李清照曾说:欧阳公作《蝶恋花》有“深深深几许”之句,予酷爱之,用其语作“庭院深深”数阕。

文艺评论家刘熙载在《艺概》中也说:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”著名词学评论家冯煦在《宋六十一家词选例言》中也说欧阳修的词作“疏隽开子瞻,深婉开少游”。这也从一个侧面反映出欧阳修在词学上的取得的极高的艺术造诣。

阜阳西湖风光

在欧阳修的诸多词作中,他在安徽阜阳创作的词作《采桑子》,又是不得不提一下的经典作品。宋神宗熙宁四年(1071年),六十五岁的欧阳修退休后,来到了梦寐以求的安徽阜阳,打算在阜阳安度余生。

来到阜阳后,在风景迷人的阜阳西湖,欧阳修荡起一叶扁舟,在湖光山色与接天莲叶的美景中,小舟载着欧阳修优哉游哉地穿行在藕叶深处。

他在阜阳的西湖上感受到了生命中从没有过的轻松和惬意,就是在这样的情境中,欧阳修写下了十首《采桑子》,表达了词人对阜阳西湖风物的热爱和赞美之情。

其实欧阳修在此之前曾来过一次阜阳(古称颍州)。宋仁宗皇祐元年(1049),四十三岁的欧阳修被任命为颍州知州,他被当地的优美的风景和淳朴的民风深深吸引,由此爱上了地方,这是发自内心的真挚的爱。

他想永远地待在这个美丽的地方,体验山水的情,体验民风的爱。他想与阜阳的一山一水,一草一木融为一体,他想与阜阳的人物风情长相往来。以至于当欧阳修在阜阳任满结束后,阜阳成了他心心念念,魂牵梦萦半生的地方。

阜阳西湖

二十二年之后,神宗熙宁四年(1071),欧公六十五岁,以观文殿学士、太子少师的身份退休,他终于来到了颍川,终于回到了阜阳山水的怀抱中。

欧阳修选择定居在这里,平生的夙愿也终于了却了,他也可以心无牵绊地荡起一叶扁舟,在阜阳西湖中度过欢愉的时光。

阜阳的西湖在宋代也叫颍川西湖,因为阜阳在北魏以后改称颍州而得名。阜阳西湖位于阜阳城西北一公里新泉河两岸,是古代颍河、清河、小汝河、白龙沟四水汇流处,所以阜阳西湖的水量很充沛。

据明代地方志《正德颍州志》记载:西湖“长十里,广三里,水深莫测,广袤相齐”。还有文献资料记载:“颍州西湖闻名天下,亭台之胜,觞咏之繁,可与杭州西湖媲美。”

颍州西湖景色之美,四时俱佳,作为独具地方特色的风景名胜,慕名前来观光的文人墨客不计其数。他们在阜阳西湖乘舟漫游,吟诗作画,留下了许多美好的故事,也为阜阳西湖的人文增添了一道靓丽的风景线。

熙宁五年,在一个春光烂漫、柳绵似雪的暮春季节,欧阳修的老同事赵概从南京应天府(今河南省商丘市)到阜阳来专程探望在这里定居的欧阳修。

多年未见,这次老友重逢,他们把酒言欢,杯酒之乐自然是少不了的。还有一件事,就是欧阳修邀请老友赵概轻舟短棹,泛游阜阳西湖。

小船儿轻轻,推开阜阳西湖的层层碧波。船行在“小荷才露尖尖角”的荷花从中,他们在载着欢乐与友情的小船上度过了美好的一天。

这一件老友重逢的高谊雅兴的聚会,被传为文坛佳话。面对此情此景,怎能不叫欧阳修动容。他的其中一首《采桑子》就是在这样的情境下创作而成的:

轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。

看一下这首词作描绘的画面,上片几句,欧阳修用轻松轻快的笔调,描绘了在青山的怀抱中洋溢着春风的阜阳西湖美景。

开篇几句就给人带来了一种悠然自在的愉快与舒适。词句不仅呈现出湖畔碧绿色的青草,还有绿波荡漾的西湖春水,在绵长的堤岸掩映下,看到的是一幅淡远的湖光与春色的画面。

这里还有一个细节,就是“短棹”,这是一种不长的船桨,所以轻舟缓慢而悠闲地飘荡在湖面上,游人有足够的时间来观赏两岸春色。由此也可以看到,欧阳修和友人这次泛游西湖的闲情逸致。

“绿水逶迤,芳草长堤”两句,写足了由湖心经水面到堤岸,再整体向远处推进的动态画面。而“隐隐笙歌处处随”一句,词人又从听觉的角度将西湖的欢乐情调刻画了出来,“隐隐”和“处处”都凸显出轻舟的动感。

在轻舟短棹,泛游西湖的过程里,随着船儿的前行,整个湖面都会听到柔和的笙箫,这动人的旋律隐隐地在春风中吹送。

这些乐曲处处伴随着词人的游船,仿佛是为着词人而歌唱。这么短短的几笔,就把人们带进了一个春光骀荡的氛围中,这是多么赏心悦目的一件事情啊。

下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。此时的阜阳西湖是波光粼粼、水光潋滟的迷人景象,水色与天空宛如一色,词人用琉璃来比拟湖面的滑溜和澄澈,再也贴切不过。

在这样的湖面上行船,连小船移动都感觉不到,所以不待风吹,而船儿已自在地漾去。游船在不断地在前移,歌声也就不住地在后随,词人是觉到的,偏说是不觉,就有力地显示了水面的柔滑感。

但船移毕竟不可能绝不触动水波,于是词人又以“微动涟漪”四字补充说明了一下,随着船儿的前移,水面泛起层层涟漪。从这四个字中可以看出,词人的观察力和艺术构思是何等的细致入微。

词作以极具动感的“惊起沙禽掠岸飞”一句收尾,这一句描写的画面是:层层涟漪在船边荡漾,正在湖面水草中栖息的水鸟,收到游船的惊吓,他们展开翅膀,跃出湖面,腾空飞起,向岸边飞去。

水鸟的飞翔划破了湖面宁静的境界,使整幅画面都跳动了起来。西湖荡舟,绿水碧波,芳草长堤环绕,景色迷人,何况还有笙歌妙曲,隐隐伴随。

无风的湖面,恰似玲珑剔透的琉璃,轻舟短棹,船儿缓慢移动,泛起小小涟漪。要不是水鸟的飞动,简直感觉不到船儿的飘移。这是何等的境界,何等的情致呢?

欧阳修的这首《采桑子》,展示了他退休之后闲居阜阳的逸致闲情和热爱山水,拥抱大自然的真切感受。欧阳修以即景抒情的词来表现个人的情感体验,他对阜阳的爱是发自内心的真切的情感体现。

《采桑子》全词描绘了春日的阜阳西湖:景色是那样引人入胜,绿水蜿蜒曲折,长堤芳草青青,春风中隐隐传来柔和的笙歌声。水面波平如镜,不待风助,小船已在平滑的春波上移动。

这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的阜阳西湖风景画。词作清新动人,读来美不胜收。

在《思颍诗后序》中,词人就就表露了自己对阜阳的心迹:“爱其民淳讼简而物产美,土厚水甘而风气和,于时慨然已有终焉之意也。”

欧阳修在阜阳任职时,这里的一山一水,一草一木,以及人物风情,深深地烙在了词人的心里,成为欧阳修的梦里水乡。

当词人终于从工作了多年的岗位上退下来之后,他便将希冀付诸行动,风尘仆仆地来到了阜阳。他想趁着有限的生命时光再多眷顾一下这里的山水,再多感受一下这里的气息,再多流连一下这里的风情。

欧阳修去世后,后人遵照他的遗愿,将他安葬在了阜阳,他魂牵梦萦的阜阳与深深爱着它的词人终于完成了一次心灵的契合。

真正地付诸了生命感受的、寄寓了情感体验的词作,无论从哪个角度来说,都是一篇佳作,也是一件艺术性很高的作品。

欧阳修用生命的感受和真挚的情感谱写的《采桑子》,无疑是他用真挚的爱诠释了对阜阳西湖的爱,对阜阳山水的爱,这样的词作在佳品纷呈的宋词中也应该是占有一席之地的。

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